Sex is Comedy (性喜劇)[AVI/700MG-中字]
◎片 名 Sex is Comedy
◎譯 名 性喜劇
◎類 型 喜劇
◎片 長 92分鐘
◎日 期 2002年5月戛納電影節首映
◎制片國家 法國 / 葡萄牙
◎格 式 AVI
◎語 言 法語 / 葡萄牙語
◎字 幕 中文
◎導 演 凱瑟琳·布雷亞Catherine Breillat
◎編 劇 凱瑟琳·布雷亞Catherine Breillat
◎主 演 安娜·帕裡約Anne Parillaud
格雷戈爾·科林Gregoire Colin
羅珊娜·馬奎達Roxane Mesquida
◎劇 情
銀幕上那些露骨的性愛場面是如何制造出來的？這部電影將為你揭開此間的秘密。
風光迷人的海灘上，一個電影攝制組正在進行拍攝。他們的下一場重頭戲將是在攝影棚內完成，由年輕的男女主角出演一場大膽的性愛戲。在嚴格的女導演讓娜百般挑剔下，劇組的進度大受阻撓。 讓娜要求自己的演員必須表現出百分百的最佳狀態，每個人都得絕對聽從她的調控。她那自大的暴君式的指揮讓劇組上下都忍氣吞聲，唯獨男主演不領受，因為讓娜已經與他墜入了愛河。一方面這令男演員在表演時更富激情，但另一方面他在讓娜面前也更自由散漫。 這場戲真可謂把每個人都折磨得筋疲力盡，讓娜對男主演的迷戀日益加深，而她在片場上卻又更加專制粗暴……
◎關於凱瑟琳·布雷亞
當代法國影壇女導演雖多，不過要論話題性，誰也比不過凱瑟琳·布雷亞。她總以無畏的精神通過大膽的性元素挑戰道德尺度，對身體親密關系進行公開的無忌展示闖入禁區之中，乃至在不少國家屢屢被禁，多部作品都鬧得沸沸揚揚。
實際上布雷亞很早就成為了爭議性人物，17歲時她推出了自己的第一本小說，1968年出版時被列為18歲以下禁止購買的限制級小說，粗俗的語言和對性問題的開放表達讓年輕的她一舉成名。布雷亞覺得自己頗有寫作才華，連接創作了三部小說和一部戲劇，還在貝爾托魯奇的情色名作《巴黎最後的探戈》中出演了一個小角色。
布雷亞坦言是在伯格曼的《冬日之光》影響下投身電影界。她與大師費裡尼共同編劇《揚帆》，小說《末路刑警》則被莫裡斯·皮亞拉搬上銀幕。70年代中期，她自編自導了《一個真實的女孩》，根據其本人的作品《氣窗》改編。影片對一名青春少女的性幻想直率描寫和充滿性器官的特寫使其一問世就引起了爭論，盡管由於財政問題電影未能得到廣泛發行，但在逐漸從激進的60年代邁向保守的80年代的時代氣氛下，被法國知名的《費加羅報》呼吁要求禁演，足以讓25歲的布雷亞贏得關注。此後二十多年，她以那些分析性的、不屈不撓的長鏡頭，毫不避諱的觀察著往往被納入私人領域的人類行為。始終關注於性政治，重在從女性的角度表達性經驗與性幻想。
布雷亞喜歡以青春期萌動的少女作為女主角，她的少女總是聰明早熟，在性問題上充滿焦慮。她的影片中並不帶有某種對逝去的豆蔻年華的緬懷，而是以尖銳的筆觸呈現這些花季少女的慧黠多思和內心隱藏的激情。而她們那不斷浮現的旖旎幻想則使觀眾每每難以分辨究竟銀幕上哪些是主人公的現實經歷，哪些是她們的想像。布雷亞偏好以青春女孩為表現對像的原因之一，就是這些情竇初開的少女有著最豐富，或許也是最大膽的想像力，想像是她們探究性問題的重要方法。她的主人公經常在夏日的海灘或鄉村中釋放想像力，離開了學校和壓抑性的社會環境，她們能夠自由地表達幻夢。從《一個真實的女孩》裡對自己成長中的身體無限迷戀的愛麗絲，到《含苞待放》中對性兼具好奇、向往、焦躁、猶豫的莉莉，再到《姐妹情色》中由自卑抑郁走向解放覺醒的胖女孩，身體與欲望的鬥爭，在向往與恐懼之間的矛盾始終是她的中心問題。
多年來，布雷亞所堅持的就是以誠實率真的態度在電影中探討性，雖然性在文化史和電影史中早就被撕破了遮羞布，但她是站在女性主義的立場上，衝破父權文化的壓抑和排斥，直接傳達女性個人的獨特經驗。在她的電影中女性自主著長期被視作色情觀看對像的身體，將其作為探索性政治的工具。不過雖然她的最終目的是對性態度作心理分析，無意於作用觀眾的感官，但她對性場景的直白書寫在客觀上仍然難以避免地被人從中獲得快感。也不奇怪為何不乏媒體評論她“假藝術之名行色情之實”，她其實是在情色與色情之間走鋼絲。
本片可視作她對種種非議和指責的回應，通過揭開電影“偽真實”的面紗，使人們看清楚她在銀幕上呈現的性愛場面無非都是排演的假像，從而更多的關注於她這些描寫中所包含的對男權社會的尖銳質疑。影片所拍攝的那場戲實際上指其上一部作品《姐妹情色》裡的一個場景。“我唯一的目的就是通過制作‘大膽的電影’，激起人們尋找真理和真實的精神。”
影片中的女導演可視作布雷亞本人的化身，對此她說：“我至今仍享有粗魯嚴厲導演的惡名，認為我總把演員強推向一個極端的境地。但我真正的、也是唯一的力量是誘惑，以一種著魔般的游戲。不過這並不總是一個自覺的過程。仿佛是電影占有了我，通過我來說些什麼。可我想展現導演一部電影不僅僅是控制與占有，它也是一個需要某種詩意，敏感的過程。我還想表現電影拍攝所需要的巨大的、令人筋疲力盡的各方支持，這是觀眾所看不到的。”
影片被選為今年戛納電影節導演雙周的開幕片，並獲得了相當好的反響。美國著名的獨立電影發行公司IFC Films已經買下它的北美發行權，准備擇期在美國推出。IFC Films今年推出的墨西哥影片《我操了你媽》(Y Tu Mama Tambien)賣座情況十分理想，是迄今為止收入最高的西班牙語影片。
◎關於本片主演
或許很多人已經淡忘了安娜·帕裡約，當年默默無名的她憑借愛人呂克·貝松的鼎力相助，以《尼基塔》中的女殺手一角拿下了凱撒影後。但此後不但貝松另尋新歡，她本人的演藝生涯也一落千丈，到了1998年恐怕沒幾個人能認出在《鐵面人》中扮演裡奧納多母後的人是她。雖然現在演出布雷亞新片又迎來矚目，但仍讓人感嘆風華不再，只能再次回味《尼基塔》憑吊她當年的風采。
相對於帕裡約的日落西山，男主演格雷戈爾·科林卻正處在冉冉升起中，作為年輕一代白面小生，他始終堅持拍攝藝術片，甚少參與商業娛樂片的演出。看看他的作品就知道他多受藝術片導演的偏愛：《暴雨將至》、《不知不覺愛上你》、《軍中禁戀》、《天使夢幻的生活》……
◎簡 評
“語不驚人死不休”的法國女導演凱瑟琳·布雷亞這次變得沉靜多了，對藝術的反思代替了激進的女性主義。自我反射地揭開女性導演在攝影機後工作的經驗。較之前面幾部轟動一時，引起廣泛爭議的影片，此番她表現得較為溫和內省，甚至可以說中規中矩，雖然片名具有十足的煽動效應，但不會給人多少感官上的刺激。
布雷亞粉碎了銀幕上那貌似真實的幻覺，破解了它們的制作過程，其實即使是那些看起來具有挑逗性的驚世駭俗的色情場面也不過是經過瑣碎的指導演出的結果。這或許可看作她對人們指責其作品過分露骨地以性引誘觀眾的某種回應。不過她的重心更多地在於展現幾位主角幕後的情感糾葛，所以這一“電影神話”的解析過程反倒顯得不那麼有力，整部影片也因此流於通俗的情感小品，少了幾分她往日的尖銳。台詞的有意警句化、深刻化倒顯得十分矯揉做作，冗長沉悶。但新鮮的題材和閃現的幽默還是使這部電影具有幾分可看性。
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